在《歸來》中，張藝謀刪繁就簡、返樸歸真，不再借助濃烈色彩，擯棄煽情，洗盡鉛華，用細膩的筆觸講述一個穿過歲月的愛情故事。故事的情節(jié)簡單，在文革時代的洪流中，陸焉識馮婉瑜相愛卻不能相見，陸焉識結束平反后從勞改地回家，等待他二十年的妻子馮婉瑜卻因患心因性失憶認不出他來了，可悲的是陸焉識施盡渾身解數也未能讓深愛他的妻子復憶，還得陪著妻子去接站等候“陸焉識”歸來。整部影片沒有夸張的色彩，沒有跌宕的情節(jié)，也沒有突出的批判，《歸來》像潺潺的溪水，靜靜的流淌，呈現一個時代創(chuàng)傷，十分克制而不夸張的展現心靈傷痕，又十分樸實而有分寸的傳遞悲情。
這部電影既是片中特殊年代人物多舛命運的情感歸來，也是張藝謀自《英雄》扯起商業(yè)大旗多年之后的一次文藝心靈的輪回。影片樸素的風格、人文的情愫、靜謐的敘事、爆發(fā)的內力，鋪排成一曲溫婉動人、哀而不傷的情詩。特殊年代撕裂的家庭、泯滅的人性，在文革結束后平靜如水的日子里用記憶的方式重現，在平靜中透露著一股蒼涼和無奈。
《歸來》是一部只有現實，不訴來歷的電影，它的目的不在于歷史敘事，而在于描述一種純潔美好的人性。馮婉瑜在片中罹患失憶癥，鞏俐將病理性“癡”和等待丈夫的“癡心”都用眼神和看似木訥的動作來呈現。劇本中的臺詞非常精煉。在馮婉瑜對丈夫物品的堅守、對往事的不斷重述中，一段情史漸漸浮出水面。陸焉識從一開始不甘心自己被妻子認錯成其他人，到后來選擇了等待和不離不棄，扮演熱心念信人，等待妻子恢復記憶，一段感人至深、相濡以沫的情感透過大銀幕呈現給每一位觀眾。男主人公不懈地努力，用盡各種方法試圖喚起妻子的記憶，傳遞一種濃濃愛意，曠世之戀直戳柔軟心壁。整個影片就像一幅水墨畫，層層渲染，不斷推開。
《歸來》用極簡主義的方式，不張揚不炫技，不唯形式和色彩論，看似不合潮流且有些老套陳舊，卻帶來了繁華落盡后的平實雋永。整部影片，除了女兒丹丹那身大紅衣裳外，幾乎都是藍色、黑色和白色，這種看似素凈簡潔的色調背景，實則與相依相守的感情相互襯托，相得益彰，展現出一個情緒飽滿、隱忍內斂的《歸來》。
陳道明和鞏俐的演技爐火純青，每個眼神，每滴眼淚，每個細小的動作，都是淋漓盡致。從影片開始陸焉識雨夜逃回家與馮婉瑜相隔在走廊與室內，門里門外兩顆心靈與眼神的碰撞與百轉糾結，復雜的心理刻畫絲絲入扣，到平反歸來后，親人因失憶而形同陌路的守望與苦楚，都被陳道明鞏俐表演的淋漓盡致。馮婉瑜對丈夫的癡心一片和奮不顧身，對女兒的不原諒和冷處理，鞏俐把內心最孤獨的一個人物刻畫得最到位。
影片結尾陸焉識推著馮婉瑜冒著大雪來到火車站，陸焉識舉著寫有“陸焉識”的牌子接自己，馮婉瑜依舊用期盼的眼神尋找“陸焉識”，他們天天見面，卻從未相見。這種“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”的開放式設置是本片的最大妙筆，引發(fā)觀者無限遐想和對人性更深入的思考。
（總裁辦 韓麗紅）
